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  新京报:书中那些经营二手书店的店长在各国收集有趣的二手书和zine(一种独立出版、具有独特艺术风格、反抗主流文化的产物)。旅行、流浪似乎和这些书店之间有一种神奇的纽带。

  吉井:很有可能的。在日本的推特上,很多读者表示夏叶社出版的书非常精致,值得一直摆在书架上,不会卖给二手书店。岛田先生的书从内容,到封面设计、排版都很舒适,他提供了书的未来的一种可能性。可能以后纸质书并非是消费品,而是值得收藏的精品。,网赌北京pk10正规吗

  吉井:我的人生可以说是一直在旅行。我出生在香港,两岁时回到日本,可能是因为家里摆了很多当时从香港买来的东西,我对中华文化一直抱有兴趣。于是大学期间我申请奖学金到成都留学。在那里我真的一直在旅游,几乎不上课。我坐火车去到很多地方,比如兰州、新疆。那时候坐火车旅游需要好几天,我发现很多中国游客一上车就会跟陌生人聊天,比如“吃瓜子吗”、“吃水果吗”。我刚学会拼音,根本听不懂他们在讲什么。可是看着他们热情的样子,我就觉得如果我能听懂,而且可以跟他们聊天的话,多么愉快,多么好玩。所以那时候我才决定学好中文。,  边缘化的群体和声音,  新京报:你觉得书店有着怎样的空间意义?

  新京报:《东京本屋》的创作期间,大量的书店关闭,同时不少书店以改变经营模式获得生存和成功,你觉得这是不是书业的转型时期?,  访谈 书店与旅行写作之间的神奇纽带,

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  新京报:你觉得书店有着怎样的空间意义?,  这本书的出发点是写出独立小书店的生存状态。我选择的书店虽小,但是它们已经用自己的历史证明了它们所选择的生存模式是可行的。我没有去采访那些有名的东京大书店(例如位于代官山的茑屋书店)。我想描写的是一个人在不怎么赚钱的书业里怎样想尽办法生存,追求自己的理想。我想表达的是,其实还是有思考方式的。这些书店、店主各自努力适应社会的变化:举办活动、画展、售卖咖啡、杂货、建立品牌、书店概念化,例如“一周只卖一本书”或卖干净整洁的旧书。,  新京报:你所采访的书店中是否有尝试去改造书店的空间意义的?

责任编辑:马瑶
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